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核心提示: 在经历了太久的自我娱乐和潜规则垄
发布时间:2019-06-02 19:57

  核心提示: 在经历了太久的自我娱乐和潜规则垄断之后,中国鉴宝类节目乃至其背后的文物市场,该到了拨乱反正的时候。

  先是某电视台鉴宝节目“干爹”事件被曝作假引出鉴宝节目猫腻多多,再是某著名鉴宝主持人靠砸宝制造节目高潮而引来“过度娱乐化”的批评,紧接着,该节目又被指所有赝品皆是古玩市场淘来后找托上台,而就在几天前,该节目中所砸赝品更被专家称实为“文物”

  然后就是8月22日,北京市广播电影电视局宣布将根据国家有关部门的通知,拟出台电视鉴宝节目相关管理办法。与此同时,国家广电总局与国家文物局联合发布了《关于加强对文物鉴定类广播电视节目管理的通知》(以下简称《通知》),规定“不得在节目中编造文物流传故事、诱导持宝人杜撰虚假收藏故事,不得由演员扮演持宝人,不得暗示或要求专家修改文物评估结果、高估文物市场价格”。

  自此,所有关于国内鉴宝的争议似乎尘埃落定,但更深层次的讨论实则刚刚开始。事实上,这也是中国鉴宝节目风行多年后,其节目属性、传播目的乃至职业操守等问题,首次被如此公开地得到讨论。

  一直以来,国内对于鉴宝节目所形成的共识是:收藏类节目本身具有深刻文化内涵,理应视艺术性和文化性为节目核心。但是,如今鉴宝节目在中国呈现的却是另一种乱象:在过度娱乐化的前提下,种类繁多,收买赝品,专家参与哄抬价格,指定某人扮演持宝者,编造故事等情况屡禁不止,节目的专业性和建立在专家信用上的权威性被娱乐元素消解殆尽。本是一节收藏课堂,却最终演绎成了一场锤子下的秀。日前出台的相应规范,也许可视为中国鉴宝节目乃至文物市场长期乱象下的一次拨乱反正。

  目前,国内电视鉴宝收藏类节目不下20档,最兴旺时一度达到50档。节目结构和角色设置大体相似,一般是由主持人引入持宝人,寻求专家的鉴定和估价。而像中国电视娱乐节目大多模仿西方一样,鉴宝类节目也不例外。鉴宝类节目起源于1979年英国的《古董巡回秀》。该节目走红后,节目版权卖到世界各地,不同国家的电视节目纷纷效仿,光是美国的电视荧屏上就有数十档“鉴宝”节目。而尽管在不断传播中被赋予更多元的面孔,鉴宝节目的估价却始终存在。与中国鉴宝类节目最近在多个环节包括估价上频频曝出的丑闻相比,英国鉴宝节目的信用来自两个方面:一是规范,二是专家。

  遗憾的是,尽管鉴宝节目在国内风行已久,但所谓的规范和专家信誉却未曾得到保证。许多人也许都还记得,2004年9月,央视《鉴宝》栏目,专家对天津藏友朱廷哲提供的一方“清代寿山橘皮田黄冻印石”进行鉴定估价,当时现场鉴定专家是天津市藏石学会会长靳志忠,他给这方寿山田黄冻印石开出了180万元的高价。节目播出后,很快就有观众在天津人民美术出版社2003年5月出版的《田黄石鉴赏与收藏》一书中发现,该书刊有一件与《鉴宝》栏目中质地、形状、印记相同的田黄印石,而该宝物的持有人正是靳志忠。靳志忠后来承认,出现在那期《鉴宝》栏目中的田黄冻印石和书里的那方是同一件,不过物件并不归自己所有。此后,靳志忠从公众视线中销声匿迹。

  除了砸宝贝的过程让观众惊心动魄,专家对藏品的估价同样让观众惊心动魄。如今的鉴宝节目几乎都是“不提钱、没收视”,因此,估价也成为不少鉴宝节目的“招牌”。只不过,这一招牌却逐渐成为持宝人和专家之间的交易。

  “不估价,才是真正解决这些弊端的方法。”在观复博物馆馆长、《收藏马未都》节目主持人马未都看来,估价容易蛊惑老百姓,而持宝人是否是演员彻查起来有很高的难度,“可能会有代推荐的问题。”并且一些文物的价格,是否真的被高估也说不定,“文物的价值很难确定,专家的身份认定也很困难。”

  尽管节目本身亦设有估价环节,但《古董巡回秀》美国版制片人玛莎伯克坦言,节目并不主张交易,“设置估价环节是为了节目效果,藏友自己选择是否出售,我们唯一想要的是让更多人点燃对古董收藏的热情。如果藏友真的想要出售物品,我们也会建议他们向拍卖行出售,这样安全系数较高。拍卖行也会再次鉴定,从而避免纠纷。”值得一提的是,为了让观众能够更好地了解物品的价值,该节目在专家的选择上更偏向于知名拍卖行的老员工。